紙本，軸，縱113.2厘米、橫43厘米，南京博物院藏

       劉墉（1720—1805），字崇如，號(hào)石庵、青原、日觀峰道人等，山東諸城人，祖籍安徽碭山，清朝政治家、書(shū)法家。劉墉為大學(xué)士劉統(tǒng)勛長(zhǎng)子，乾隆十六年（1751）進(jìn)士，歷任翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內(nèi)閣學(xué)士、體仁閣大學(xué)士、太子太保，賜謚文清。多藏奇石、硯臺(tái)、毛筆、古琴等，藏書(shū)豐富，工文翰，博通百家經(jīng)史，精研古文考辨。劉墉書(shū)法造詣極為深厚，是清代中期一位很有成就的書(shū)法家，有著精湛的帖學(xué)書(shū)法基礎(chǔ)，為一代帖學(xué)名家，用墨濃厚，有“濃墨宰相”之譽(yù)，與成親王、翁方綱、鐵保被譽(yù)為清代“四大書(shū)法家”。書(shū)法初從趙孟頫入，師法魏晉鐘繇、王羲之，同時(shí)對(duì)顏真卿、蘇軾及各家法帖都有所借鑒。著有《石庵詩(shī)集》《劉氏家譜集注》等。
       由于時(shí)代風(fēng)氣使然，劉墉在其書(shū)法中也吸收了碑學(xué)營(yíng)養(yǎng)，尤其金石學(xué)方面的觀念和方法使他的書(shū)法擺脫了館閣體書(shū)法的影響，出現(xiàn)了新的變化，與翁方綱等人的書(shū)法以及稍后追蹤漢魏六朝、突破“館閣體”影響的金農(nóng)、鄭燮等人的書(shū)法遙相呼應(yīng)，成為承前啟后的一代書(shū)法家。南京博物院所藏劉墉行草書(shū)《論平復(fù)帖》，是一件頗能反映劉墉書(shū)法面貌的作品，從中可見(jiàn)劉墉的個(gè)性才氣和書(shū)法特色。
       徐珂在《清稗類鈔》稱贊劉墉說(shuō)：“文清書(shū)法，論者譬之以黃鐘大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書(shū)家之冠。蓋以其融會(huì)歷代諸大家書(shū)法而自成一家。所謂金聲玉振，集群圣之大成也。其自入詞館以迄登臺(tái)閣，體格屢變，神妙莫測(cè)?！闭J(rèn)為劉墉的書(shū)法有自家面目，自成一體，擺脫了館閣體書(shū)法的約束，個(gè)人風(fēng)格面貌基本形成，成為具有鮮明個(gè)性特色的一代書(shū)法家。張維屏在《松軒隨筆》則說(shuō)：“劉文清書(shū)，初從趙松雪入，中年后乃自成一家，貌豐骨勁，味厚深藏，不受古人籠攏，超然獨(dú)出?！币嗫隙藙④跁?shū)法上的造詣和成就。從這一視角看他的《論平復(fù)帖》書(shū)法作品，顯然有著不一樣的感受。
       劉墉《論平復(fù)帖》全文如下：
       陸士衡平復(fù)帖計(jì)九行，墨色有綠意，紙亦百雜碎，極似幼安筆法，始知閣帖所刻士龍書(shū)皆后人為之耳。平復(fù)帖無(wú)以定為士衡書(shū)，或因有“彥先”二字，而“彥先”見(jiàn)士衡詩(shī)中，故題目為陸書(shū)耶。石庵居士
       劉墉書(shū)法有著寬博、雄暢而勁健的特色，同時(shí)因受王羲之、蘇軾的影響，也使其書(shū)具有秀美、灑脫、文雅的風(fēng)格，顯然是他長(zhǎng)期師法諸家筆法，進(jìn)行高度概括、提純而出現(xiàn)的一種審美意象?！墩撈綇?fù)帖》空間布白較為平勻，因而比較靜雅文秀，有著濃郁的書(shū)卷氣息。此件作品在行筆上較為遲緩，也為其章法布局帶來(lái)一絲靜氣，不顯突兀和浮躁，給人以法度謹(jǐn)嚴(yán)而流暢自如之感。
       劉墉《論平復(fù)帖》在間架結(jié)構(gòu)上的特色亦較為明顯，結(jié)體大小、輕重相間，錯(cuò)落有致，從中可見(jiàn)劉墉駕馭書(shū)法空間布局的能力。劉墉的書(shū)法結(jié)體外圓內(nèi)方，點(diǎn)畫(huà)分割空間清晰明了，且內(nèi)含剛韌勁偉之氣，確實(shí)別具面目。此件作品在用筆上具有很深的功力，每筆都能交代清楚，使轉(zhuǎn)提按自如，具有嚴(yán)謹(jǐn)、沉實(shí)、堅(jiān)凝的風(fēng)貌。劉墉能與翁、梁、鐵并列，顯然不是沒(méi)有原因的。此件作品筆力的堅(jiān)實(shí)沉凝、匯融碑帖，能夠體現(xiàn)出劉墉不凡的才氣和感悟能力。在用墨上，劉墉書(shū)法的最主要特點(diǎn)是用墨厚重，這在《論平復(fù)帖》作品中表現(xiàn)得亦非常明顯，用墨濃密厚重，其確實(shí)不愧為“濃墨宰相”的稱號(hào)。