畫畫在落筆前，首先思考的是如何構圖，表現(xiàn)技法再好，如果沒有好的構圖，那么這幅作品就是不成功的。所以構圖實質(zhì)就是一個藝術構成，是一個畫家才華和想象力的真正展現(xiàn)，構圖的法則，即是藝術作品內(nèi)部 結構的規(guī)律，又是寫意畫內(nèi)在真氣與脈絡的骨架，是一切繪畫的基礎。構圖位置的經(jīng)營如何，是構思立意、意境、造型、章法、色彩的綜合體，是藝術升華的總結，是畫家知識修養(yǎng)的背景。在梅花這一題材繪畫中，首先要善于發(fā)現(xiàn)梅樹本身的生態(tài)結構，并從中找出構成總體構圖的骨架，把結構、特征加以概括和強化，形成內(nèi)在構圖樣式，為創(chuàng)作打下堅實的框架基礎。

1、賓主關系

所謂賓主關系，實質(zhì)就是一個對立統(tǒng)一關系，相對聯(lián)系、互為補充、脈絡真氣暢通關系。而梅花的主題立意表現(xiàn)在構圖上，就是通過藝術的表現(xiàn)手段經(jīng)營布局好主賓位置，才能使主題立意達到美感效果。因此，在構圖中對畫面主體位置的苦心經(jīng)營屬于主導地位，它直接影響著作品的成敗。一幅作品中有主有賓，沒有賓主就沒有相對呼應，視之單調(diào)；有主無賓，畫亂無序不成局，而在對比中產(chǎn)生布局，主次分明。根據(jù)自己的主意進行設計，從大結構、大造型、大效果尋找梅樹的自律的結構程式，符合自然與視覺的審美規(guī)律。一幅作品安排主體梅樹的位置只有一個，它是整個構圖的核心，主體位置的經(jīng)營要準、顯著、典型、合理，如兵機之道，出神入化。

畫面的賓主，也可稱主次分明。賓體從屬主體，并為突出顯現(xiàn)主體 服務，起的是陪襯作用。主體位置確立后而自然地給賓體劃定一個原則的界線，只能是烘托主體。這并不是在畫中的賓體部分就可草草了事。賓體，只是它在畫面中所處的位置不是重要的，而不是指在表現(xiàn)技法上可以粗心了事。相反，賓體同樣須精心地設計把握尺度，才能合理地去表現(xiàn)賓體，更好地與主體呼應起到襯托主體的作用。一幅畫，不論大小、簡與繁、多與少，都存在賓主、主次關系。賓主關系要安排合理，不能喧賓奪主。

2、平衡畫面

平衡是處理畫面中大小不同景物之間的平衡關系。畫面中的大小平衡，并不是絕對的平衡，而是相對平衡。平衡更不是均衡，也不等于平均，主要是指寫意梅花創(chuàng)作在構圖的分布上所產(chǎn)生的力度、量度、大小、多少的比較關系而言。畫面的平衡是要符合客觀的自然梅樹的生態(tài)規(guī)律，符合觀者視覺審美意識。感到畫面平、穩(wěn)，這種平、穩(wěn)是表現(xiàn)梅花在構圖結構分布上采用不平均對待的對比關系之差中產(chǎn)生的。這種對比要在情理之中，如我們假設畫一棵傾斜的梅樹，樹的生長規(guī)律，樹根比干粗，枝比干細，如果把樹根畫得很細，把樹身畫得比根部粗，又把枝條畫得近乎老干，那么這棵樹從造型上給觀者的感覺就是不平不穩(wěn)。因為這樣的樹不符合梅樹的自然生態(tài)規(guī)律，而在畫面上才產(chǎn)生不穩(wěn)現(xiàn)象。

藝術平衡的對比關系，多樣統(tǒng)一的協(xié)調(diào)，在繪畫中怎樣靈活掌握運用，使構圖有所突破，這是一個漫長的過程。積累的美感經(jīng)驗多了，才會使智慧勞動的創(chuàng)造有所發(fā)展。它沒有固定的旋律格式、模式、程式，是由畫家個人的主觀的審美意識和美的聯(lián)想來支配決定的。歷代大師的形式技法就很好的營養(yǎng)，他們高超的藝術平衡就是天才的創(chuàng)造，才使得畫梅藝術奇峰突起，異彩繽紛，妙圖層出，是我們學習的典范。

3、虛實相生

中國畫的構圖基本法則是虛實。中國畫有別于西畫的虛實，中國畫的虛可以使畫面空白，虛實、虛白、虛無，虛與實便可成為有畫與無畫的關系，又是對立的統(tǒng)一互補關系。處理構圖中的虛實就是要靈活運用對比和諧的互補關系，使物象更加清晰，形色考察既突出又醒目。其內(nèi)容：主與次、多與少、疏與密、簡與繁、黑與白、遠與近、聚與散、強與弱、隱與現(xiàn)、大與小的對立統(tǒng)一關系，筆墨的顯現(xiàn)輕與重、疾與緩、枯與潤、濃與淡的關系。有了虛才顯得實的厚重，有了實的對比方感虛得空靈有致，要巧用虛實對比關系，是實而不塞、虛而不空單。實中有虛，虛中有實，實從虛現(xiàn)，方知虛處。布實設虛，虛中求實。

畫面中的實，實質(zhì)就是指畫面中的中心、主體部分，主體須精細刻畫，表現(xiàn)清晰。虛處則是畫面的賓體部分，其特征：輕描、淡寫，含蓄模糊。形色輕而弱小、簡而深遠。我們學會處理構圖結構上的虛實關系，便會產(chǎn)生意想不到的景幽美學效果。

4、疏密關系

畫梅花很講究疏與密、聚與散的諧調(diào)關系，疏密可使畫面產(chǎn)生高遠、深遠、主次分明等豐富變化。黃賓虹曾說：“中國畫講究大空小空，即古人所謂密不通風，疏可走馬。疏可走馬，則疏處不是空虛，一無長物，還得有景。密不通風，還得有立錐之地，切不可使人感到窒息?！迸颂靿墼疲骸盁o疏不能成密，無密不能見疏，是以虛實相生，疏密相生，繪事乃成?！?

各個畫家處理疏密的手法不盡相同。畫面中的疏密是一種對立的統(tǒng)一美的有機結合體。密處應是不通風，層次豐富，既飽滿，又厚重的視覺感。但密處的一組必須有疏的空間，就是通常說的要留活眼、畫眼，使觀者感到舒服、透氣，不覺沉悶而又呆板。密要有致，不能平均、不分輕重。疏處也要有局部的密集，要疏中有密，密中有疏。疏而不空，密而不滯，密賴于疏的襯托，疏賴于密的藝術對比安排。畫梅最忌通篇紅、滿天星、輕重不分、層次不分、遠近不分。雖構圖疏密風格各異，但共同點均是疏密相間，對比強烈。在設計安排構圖時要精心地把握既對立又統(tǒng)一的疏密變化的藝術對比關系。

5、呼應生情

呼應生情是一種顧盼寄情含蓄的情態(tài)關系。畫面中景物應相互呼應，在呼應中取得充滿情趣的藝術面貌的寄情效果。如果畫面中所表現(xiàn)描繪的物象各自為政，互無關聯(lián)照應，那么整個畫面就失去有意義的情趣。如，一幅梅花構圖，從一個角度畫出就是枝干的伸展，這一伸展不能是無止境的，必須還要收回來來。既要放得出，還要能夠收聚合攏，不能沖撞，要相互照應，以理相讓，使枝干生勢表露顧盼情態(tài)關系，不能使枝干割據(jù)一方。要相互關聯(lián)，有呼有應，這是寫梅的傳神重要手段。

觀賞一幅梅花構圖，首先看構圖的起始展開與收聚合攏和主題立意，層次穿插，主體大趨勢、大動態(tài)，顧盼呼應之神態(tài)。構圖的表現(xiàn)方式代表著畫家的性格情緒和修養(yǎng)，各有各的不同表現(xiàn)方式，并無一定的模式。作畫者要有自己的風格、個性面貌。在聚散收放的構圖上要穩(wěn)健把握，要大氣、出新、出奇、有層次、有情趣，要有形有神，靈活掌握開合顧盼關系才能使畫面和諧完美。

6、三線構圖法

實質(zhì)就是尋找構圖結構之間的關系和結構程式。這種程式必須符合視覺的審美規(guī)律，三線不同的轉換組合的構圖方式推進了藝術創(chuàng)作的進步?？刀ㄋ够f：“畫家創(chuàng)作一幅作品，就是創(chuàng)作一個世界?！边@句話道出了構圖的艱難，同時也預示了一個好的構圖可能達到驚人的成就，這種構圖程式既是藝術作品內(nèi)部結構的規(guī)律，又是中國寫意畫的基礎工程，是為創(chuàng)作實踐服務的。

三線：三根筆線即主線、輔線、破線。三線不同轉換的構圖規(guī)律是在兩線構圖的基礎上再加一條而形成的構圖模式。這使構圖的基本因素更加充實，使畫面變得豐富完整。主線是構圖結構形式的內(nèi)存支柱線，嚴謹控制大局面，鎮(zhèn)定大局。輔線是襯托、強化主線的輔助結構線，起著美化、調(diào)整、豐富大局的作用；但它必須是順從依附主線的氣勢，在主線的控制內(nèi)表現(xiàn)自己。破線，是調(diào)節(jié)單調(diào)局面，打破僵化局部的交叉線，是主線、輔線之間的交叉結構縱橫線，是構圖因素結構形勢因素 的跳動線，是主輔兩條線不至平板、單調(diào)的三線結構關系不斷轉換組合的方式，是藝術作品內(nèi)部結構規(guī)律的骨架。

7、八位出枝構圖法

把一張長方形的圖紙，畫成一個變形的米字，沿頂點和頂邊點畫出適當范圍，分別標上數(shù)碼，中間、四角部位為禁忌區(qū)，四邊的八個相對稱位置為構圖出枝的最佳部位。因出枝位置的不同，其效果也各不相同。一二部位可畫下垂式，七八部位畫上引式，三四部位畫下垂展開式，五六部位畫上引展開式。由此可以看出：一幅畫不是任何一個角度都可以進入的。畫面左右、上下的正中和正角部位便是畫面的忌諱處。根據(jù)這一變化規(guī)律，自己可以不斷作幾種構圖，通過實踐加以比較，哪一種構圖效果更好。只有多實踐，靈活運用，方可很快地掌握這一豐富多變的規(guī)律。