一、《廣藝舟雙楫》，是晚清年代康有為創(chuàng)作的書法論著。

又名《書鏡》，近代書法論著。為康有為所著，是晚清最重要的書法專著，曾影響了整整一代書風(fēng)。從問世的那一年起，它就受到了國內(nèi)外各方面人士的注意。從思想性上說，《廣藝舟雙楫》也的確表現(xiàn)了康有為拋棄陳習(xí)、另辟蹊徑的進(jìn)取精神。

康有為出生在一個(gè)世代官僚地主的大家庭中，從小接受嚴(yán)格的封建正統(tǒng)教育，他熟讀《四書》、《五經(jīng)》等儒家經(jīng)典，打下了中國傳統(tǒng)的學(xué)問基礎(chǔ)，但是他喜歡雜覽群書，寫氣勢縱橫豪放的詩文，而對(duì)于科舉考試的八股文卻很厭惡?？涤袨榈募亦l(xiāng)在廣東南?？h，位于珠江三角洲富饒的平原中，資本主義萌芽生長較快，又較早受到西方資本主義經(jīng)濟(jì)和文化的影響。康有為十九歲時(shí)，到九江禮山草堂從學(xué)于著名學(xué)者朱次琦，接受“濟(jì)人經(jīng)世”的實(shí)學(xué)，這對(duì)后來他的哲學(xué)思想的形成有很大的影響，但是，當(dāng)國家和民族遭到厄時(shí)，他對(duì)傳統(tǒng)的封建文化產(chǎn)生了懷疑。

年輕的康有為苦苦地思索著，探求著，“路漫漫其修遠(yuǎn)，吾將上下而求索。”1879年，他在家鄉(xiāng)西樵山結(jié)識(shí)了張鼎華，他倆“過從累年，談學(xué)最多，博聞妙解，相得至深。”在張鼎華的指引下，康有為開始接解到近代的改良思想，了解“京朝風(fēng)氣，近時(shí)人才及各種新書”，逐漸打開了眼界。同時(shí)，他又去了香港，看到了英國人治理的法度，很受啟發(fā)，認(rèn)識(shí)到資本主義制度比封建制度更加優(yōu)越。從此大購西書，大講西學(xué)，開始了他向西方尋求真理的漫漫求索之路，也正是從此，他對(duì)中國的舊文化和舊風(fēng)俗也日益厭棄了。他在家鄉(xiāng)創(chuàng)辦了“不裹足會(huì)”，制定會(huì)章條例，發(fā)動(dòng)親友參加，這是康有為第一次對(duì)封建和傳統(tǒng)陋俗進(jìn)行沖擊。

1884年的中法戰(zhàn)爭，中國不敗而敗，使康有為受到很大刺激，經(jīng)過長期探索，開始形成資產(chǎn)階級(jí)改良的思想體系，“吾既聞道，既定‘大同’，可以死矣！”1888年，康有為到北京應(yīng)順天鄉(xiāng)試，這是他一生重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他以布衣身份向清朝皇帝上書，被頑固派禮部侍郎許應(yīng)?癸、李文田等阻隔，未能上達(dá)。但是，他在書中所提出的“變成法”、“通下情”、“慎左右”三條綱領(lǐng)，卻引起了頑固派的極大不滿?？涤袨榈臅迦缤谝惶端浪腥酉碌囊粔K大石，在朝野引起很大的反響，一時(shí)“謠讒高漲”?？涤袨榉浅？鄲?。

二、內(nèi)容

譜中提到的包慎伯，名世臣，安徽涇縣人，他撰有《藝舟雙楫》一書，上半部論文，下半部論書，而康有為所“廣”的，也只是其論書的部份?？梢哉f，《廣藝舟雙楫》是康有為極度苦悶中的產(chǎn)物，是在尋求拯救中國道路時(shí)遇到了黑暗勢力的壓迫，不得已而暫時(shí)轉(zhuǎn)向書法領(lǐng)域以遣苦悶的心情。

《廣藝舟雙楫》全書六卷二十章，敘目一篇，各章之間的聯(lián)系，大致說來，卷一、卷二是講書體源流的，卷三卷四是評(píng)論碑品的，卷五卷六是講用筆技巧、書學(xué)經(jīng)驗(yàn)和各種書體的書寫要求的，全書的涉及面很廣，對(duì)書法藝術(shù)的各個(gè)方面幾乎都有論述或評(píng)價(jià)。

三、世人評(píng)價(jià)

包世臣的《藝舟雙楫》定下了揚(yáng)碑抑帖之調(diào)，可惜闡發(fā)太少，但康有為增廣包氏之作，寫成了這碑學(xué)理論集大成之作，舉世矚目，與前代包世臣，阮元等的著作相比較，主要有以下特點(diǎn)：（一）全書廣征博引，資料極為豐富，并且吸取了清代金石考據(jù)學(xué)的最新成果。尤其是北碑凡稍有一點(diǎn)名氣的都搜羅無遺，詳細(xì)地加以評(píng)論。當(dāng)年康有為在京師時(shí)，幾乎把當(dāng)時(shí)所有碑刻拓本和藏家名跡都全部過目，康有為對(duì)北碑研究的廣泛性和全面性來說，前代的文章都不足以和他相比。

但康有為對(duì)北碑的評(píng)價(jià)有時(shí)難免有偏頗之處，有時(shí)評(píng)價(jià)偏高，例如，他在《尊碑》一章中就列舉了北碑五大優(yōu)點(diǎn)，認(rèn)為唐宋兩代無此境界，尤其是極力抑唐，在他洋洋灑灑六萬余言的長文當(dāng)中，竟然未言半句北碑不足之處。他評(píng)價(jià)碑品的時(shí)候，常用比喻式評(píng)法，如“《■龍顏》若軒轅古圣，端冕垂裳?！妒T銘》若瑤鳥撒山，驂鸞跨鶴?！迸c實(shí)物拓本相對(duì)照，有的評(píng)價(jià)并不是很妥切。

（二）康有為修正了阮元的一些不正確的說法，尤其是他否定了阮元所謂南帖北碑，畫如鴻溝的錯(cuò)誤看法，他認(rèn)為“書可分派，南北不能分派。阮元達(dá)之為是論，蓋見南碑猶少，未能竟其源流，故妄以碑帖為界強(qiáng)分南北也。”這個(gè)重要的觀點(diǎn)，對(duì)于碑學(xué)的科學(xué)性和中國書法史的研究，均有重要的意義。同時(shí)，他對(duì)包世臣的執(zhí)筆法也有指正，提出“四指爭力”以糾“五指齊力”之弊，并斷然否定了包氏鼓吹的“以指運(yùn)筆”說等，這都是康有為經(jīng)過深思熟慮而得出的觀點(diǎn)。

（三）《廣藝舟雙楫》是當(dāng)時(shí)最全面最系統(tǒng)的一部書學(xué)著作，是有計(jì)劃，有體系、一氣呵成的。這一點(diǎn)與《藝舟雙楫》不同，沈氏是將平時(shí)零碎的信札、論文輯成《藝舟雙楫》。中國的書學(xué)，起自漢朝末年，但一直未有人對(duì)書學(xué)作全面的途述，連一本書法史都沒有，惟有《廣藝舟雙楫》一書，體例嚴(yán)整，論述廣泛，從文字之始，書體之肇開始，詳述歷朝遷變，品評(píng)各代名跡，其間又夾雜考證指法，腕法，引之實(shí)用，它對(duì)科學(xué)體系的建立和嚴(yán)密，都有相當(dāng)重要的意義。

（四），最后，但也是很重要的一個(gè)方面?？涤袨樵谄渲忻鞔_提出了“變”的思想，即強(qiáng)調(diào)以“變”來求得事物的進(jìn)步。他在第一章就明確指出“變者，天也。”“書法與治法，勢變略同。周以前為一體勢，漢為一體勢，魏晉至為一體勢，皆千數(shù)百年一變；后之必有變也，可以前驗(yàn)之也?！边@種思想，不能不說是一種進(jìn)步。

他指出書法的目的是“著圣道，發(fā)王制，窮物變，洞人理”，提倡書法藝術(shù)的變革，反對(duì)當(dāng)時(shí)封建統(tǒng)治所提倡的，特別是考試所提倡的“方光鳥”的“楷法”，這也是為變法的總目的服務(wù)的。

由此可見，康有為是把他的變法的哲學(xué)思想賦予書法藝術(shù)中表達(dá)出來。

但是，康氏思想上保守的一面在書中也有所反映。他看不清前進(jìn)的方向，所以他的“變”，不是努力去破壞舊的，創(chuàng)造新的，而是主張回到古代去。他認(rèn)為上古秦漢、魏晉的書法才是完美的，而唐以后則每況愈下。他不承認(rèn)唐代書家變古法是一種創(chuàng)新，反而指責(zé)“名家為古，實(shí)不盡守六朝法度也?！边@樣，他在指導(dǎo)思想上就陷入了自相矛盾的混亂境地。

又如，他在書中有幾章專談“干祿”書法的，這是一種應(yīng)考，求官性質(zhì)的書法，意在指示學(xué)書法的人，一方面要改革書法藝術(shù)，另一方面，足以“干祿”的書法仍不可不學(xué)，而這種思想，和康有為政治上改良主義的思想異曲同工，殊途同歸。

總的看來，他的著作中賦哲學(xué)思想于藝術(shù)表達(dá)也是本書的一大特色。

《廣藝舟雙楫》在中國書法史上有著重要的意義：其一，它總結(jié)了清代后期的“碑學(xué)”，康有為在《廣藝舟雙輯》中指出了清代書法的四變，康雍時(shí)，專仿董其昌；乾隆時(shí)轉(zhuǎn)學(xué)趙子昂，嘉慶，道光間則盛行歐體，康有為稱這三個(gè)時(shí)期為清代書法的“古學(xué)期”，以晉帖、唐碑為師，所得以帖為多，劉石庵，姚姬傳為代表作家。第四個(gè)時(shí)期為咸豐，同治時(shí)期，轉(zhuǎn)師北碑，為“今學(xué)”期，所得以碑為主，以北碑，漢篆為師，鄧石如、張廉卿為代表作家。

其二，總結(jié)了碑學(xué)的理論和實(shí)踐。阮元提出了碑學(xué)的見解，開辟了新的道路，但他自己的書法卻是帖派，說明實(shí)踐仍是很薄弱的。包世臣著《藝舟雙楫》，對(duì)碑學(xué)的形成起了巨大的影響。推動(dòng)了大批人加入碑派，而康有為的《廣藝舟雙楫》則是碑學(xué)發(fā)展史上第三篇重要的著作，從它問世起，碑學(xué)成了有實(shí)踐，有系統(tǒng)理論的一個(gè)流派，在中國書法史上牢牢地占據(jù)了它應(yīng)有的地位。

正因?yàn)槿绱?，《廣藝舟雙楫》曾整整影響了一代書風(fēng)。從它問世那年起，就受到國內(nèi)外各方面人士的注意。據(jù)張伯楨所編《萬木草堂叢書目錄》載，此書在光緒十五年（1889）脫稿后，“光緒辛卯（1891年）刻，凡十八印。戊戌（1898年）八月，庚子（1900年）正月兩奉偽旨?xì)О濉?。在?dāng)時(shí)的條件下，七年中印刷達(dá)十八次，這不能不說是一個(gè)相當(dāng)大的出版數(shù)。何況在清政府下令毀版后，《廣藝舟雙楫》依然流行。僅在康有為生前，日本就以《六朝書道論》為名翻印六版。近世的論書的，無論贊成與否，對(duì)這部書還是相當(dāng)重視的，可見《廣藝舟雙楫》在書學(xué)上的重要性。

《廣藝舟雙楫》之所以被禁，并非它本身對(duì)清政府有什么冒犯，也不是有什么違礙字眼，而是因人廢書，因?yàn)榭涤袨槭墙飞嫌猩钸h(yuǎn)影響的“戊戌變法”的領(lǐng)導(dǎo)者，他的作品全部被禁，當(dāng)然，從另一方面講，《廣藝舟雙楫》在思想性上，的確表現(xiàn)了康有為拋棄陳習(xí)，另辟新徑的一種進(jìn)取精神，他的這種力主“改變”的思想，也是清政府所忌諱的，但他力斥書壇帖學(xué)萎靡之風(fēng)，惟陳言之務(wù)去，倡言學(xué)習(xí)六朝碑刻，給書壇帶來了一股清新的風(fēng)，也正因如此，《廣藝舟雙輯》屢禁而不止，不脛而走，影響深遠(yuǎn)。

四、康有為個(gè)人簡介

2008年11月24日藍(lán)衣少年補(bǔ)充資料：

作者康有為（ 1858～1927）

清末資產(chǎn)階級(jí)改良派領(lǐng)袖，后為?；逝墒最I(lǐng)。又名祖詒，字廣廈，號(hào)長素。廣東南海人。1895年（光緒二十一年）進(jìn)士。初年學(xué)習(xí)傳統(tǒng)儒學(xué)。國家的危亡，現(xiàn)實(shí)的刺激，使他對(duì)舊學(xué)發(fā)生懷疑。1879年，接觸到西方資本主義思想和當(dāng)時(shí)的改良思潮，開始糅合古今中西之學(xué)，改良政治。1888年10月，鑒于中法戰(zhàn)爭后形勢險(xiǎn)惡，康有為第一次上書光緒帝，提出變成法、通下情、慎左右三事。1890～1893年，在廣州、桂林聚徒講學(xué)，著有《長興學(xué)記》、《桂學(xué)答問》。他把三世說推演為亂世、升平世（小康）、太平世（大同），認(rèn)為只有變法 ，才能使中國富強(qiáng) ，最后達(dá)到大同的境界。1891年，刊印《新學(xué)偽經(jīng)考》，認(rèn)為東漢以來經(jīng)學(xué)，多出劉歆偽造，“非孔子之經(jīng)”，打擊封建頑固派的“恪守祖訓(xùn)”，為掃除變法維新的障礙準(zhǔn)備理論條件。繼又編纂《孔子改制考》，尊孔子為教主，用孔教名義提出變法要求。